BIO
Der belgische Bariton Fabio Lesuisse ist derzeit Ensemblemitglied am Theater Aachen und gab im Herbst 2020 sein Rollendebüt als Giove in Cavallis La Calisto und wird mit dieser Partie zur Eröffnung der kommenden Saison erneut zu erleben sein. In den vergangenen Spielzeiten debütierte er in Aachen mit Partien wie Albert in Massenets Werther, Jeletzky in Pique Dame, Mercutio in Roméo et Juliette, Junior in Bernsteins A quiet place und in der männlichen Titelpartie von Purcells Dido and Aeneas.
Gastengagements führten ihn u.a. an die Theater in Rostock und Bonn, wo er in Rollen wie Ned Keene in Peter Grimes, Sciarrone in Tosca und Moralès in Carmen zu erleben war. In der Spielzeit 2016/17 debütierte er am Theater Dortmund als Hamlet in der Uraufführung der gleichnamigen Oper von T.J. Hermann.
Das umfangreiche Konzertrepertoire des jungen Sängers umfasst unter anderem Bachs Weihnachtsoratorium, Johannes- und Matthäuspassion, Händels Messias, Brahms’ Ein deutsches Requiem, Rossinis Petite Messe solenelle und Beethovens 9. Sinfonie. Darüber hinaus widmet er sich als Lied- und Konzertsänger, neben dem klassischen Repertoire, mit Begeisterung interdisziplinären Projekten, die genreübergreifend neuen Impulsen nachgehen.
Fabio Lesuisse studierte an der Hochschule für Musik und Theater Köln bei Prof. Kunz-Eisenlohr. Weitere wichtige Impulse seiner stimmlichen und künstlerischen Ausbildung erhielt er bei Johannes Martin Kränzle, Prof. Michael Gehrke und Patricio Arroyo.
Bereits während seines Studiums begeisterte er als Papageno, Leopold (Im weißen Rössl) und Demetrius (A Midsummer Night’s Dream). 2015 gewann er den 1. Preis beim internationalen Bachwettberwerb in Barcelona und war Jahresstipendiat der BZM Organisation Catalunya. Hierbei führten ihn Konzerte nach Frankreich und Spanien, unter anderem mit dem Ensemble Baroque de Toulouse und dem Ensemble Baroque de Catalunya.
Reviews
October 2019 Rachel in La Juive at Staatsoper Hannover
Rachel wird durch das merkwürdige Verhalten Leopolds misstrauisch. Ihre Romanze „Il va venir et d’effroi“ wird dann zu einem ersten Höhepunkt, atemberaubend gesungen.
Das Schlussterzett ist fast beängstigend emotional. Insbesondere Barno Ismatullaeva singt mit einer flammenden Intensität, die unter die Haut geht.
…gab heute Barno Ismatullaeva ihr Rollendebüt. Sie besitzt einen kraftvollen, dunkel getönten Sopran – es ist eine Stimme, die das Haus in Flammen setzen kann. Dazu kommt differenziertes Spiel auf der Bühne und Ausstrahlung. Mit nassen Haaren und im Bademantel kam sie zum Applaus auf die Bühne.
Hans-Joachim Riehn, gfo-hannover.de
Rachel wird vergewaltigt und Barno Ismatullaeva steigert sich einmal mehr dramatisch packend in flammende Tonkaskaden ihres schönen, großen, in allen Lagen durchgebildeten Soprans.
Manuel Brug, klassiker.welt.de
Die junge usbekische Sopranistin Barno Ismatullaeva begeistert mit einem überaus gelungenen Rollendebüt. Mit ihrem warmen jugendlichen Sopran, sicheren Höhen und eindrucksvoll stimmlicher Gestaltung ihrer Rolle ist sie eine nahezu ideale, bis in den Tod liebende Rachel.
Trampelbeifall für Barno Ismatullaeva und Zoran Todorovich.
Hanns Butterhof, ioco.de
March 2019 Madama Butterfly at Staatstheater Nürnberg
Die junge usbekische Sopranistin Barno Ismatullaeva ist schon opernweltweit unterwegs mit der Partie, aber offen für die Ahnung von dunklen Schattierungen auf der Seele. Mit stabiler, schnell zur Dramatik durchstoßender Stimme samt gelegentlich spitzigen Höhepunkten und mit viel schauspielerischem Geschick lässt sie hinter der rituellen Sanftmut der Figur etliche Facetten von Berechnung und Hysterie, aber eben auch den Kampf beim Verlöschen von Hoffnung erkennen. www.die-deutsche-buehne.de
Aus der servilen, geknechteten Liebesarbeiterin wird hier eine heroische, vor Selbstbewusstsein strotzende, Jeans tragende Tragödin von geradezu antikischem Ausmaß, als wäre sie eine Schwester Elektras und Chrysothemis.
Und Barno Ismatullaeva trägt das Ihre zu dieser Überdramatisierung bei: Mit großem Vokalgestus, der in Höhenausbrüchen durchaus eine gewisse Schärfe haben kann, mit zwingender Gestaltungsintensität und gerade im zweiten Akt anhaltend hochtouriger Emphase verleiht sie der zerbrechlichen Geisha ein heroisches Format, das einer Tosca oder einer Turandot würdig wäre…
Was sehr nachvollziehbar von Ismatullaeva ausformuliert wird: Wie sehr sich die Sitzengelassene in eine eigene, träumerische Eigenwelt versenkt, in der die Wirklichkeit zunehmend weniger Platz und Zugang findet. www.nordbayern.de/kultur
Barno Ismatullaeva tritt von Anfang selbstbewusst und stimmmächtig auf, ein naives Opfer der Liebe ist sie in dieser Inszenierung nicht. Die Partie der Cio-Cio-San, genannt Butterfly, liegt ihr perfekt in der Kehle. www.onetz.de
November 2018 Amelia in Simone Boccanegra at the Tiroler Landestheater Innsbruck
Did the Innsbruck audience experience the appearance of a world star? Probably. Because the young Uzbek soprano Barno Ismatullaeva sang Amelia without any effort, she never reached limits, enthusiastic with radiance, drama and expression in height and with soft tones in lower registers. Great class.
www.meinbezirk.at < translated by @AIMARTISTS >
Giove in La Calisto
Anthony Hope in Sweeney Todd
Jelezkij in Pique Dame
Der Löwe in Der Zauberer von Oz
Albert in Werther
Theater Aachen
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