Sie alle werden überstrahlt von der zwischen Zuneigung und Verzweiflung schwankenden Barno Ismatullaeva, die jede Phrase durchformt. Mal strahlt die Stimme vor Zuversicht, dann klingt sie wieder verschattet und gedämpft. Aber immer schwingen die Linien weit aus, haben Kraft und ein untergründiges Beben, das von den Seelenqualen der jungen Frau zeugt. Das elegische Lied von der Weide im vierten Akt wird so zum traurigen Höhepunkt. Auch die Phonzahl, zu welcher der Dirigent Stephan Zilias das Niedersächsische Staatsorchester mitunter anstachelt, kann ihr nichts anhaben, immer schwebt ihre Stimme souverän über dem Stürmen, die aus dem Graben in den Saal drängen. OPER! Dezember 2021

Mit Barno Ismatullaeva stand ihm eine Desdemona zur Seite, die ihn sängerisch noch übertraf. Die junge usbekische Sopranistin hatte in Hannover bereits als Mimi und stärker noch als Rachel in Lydia Steiers gefeierter Inszenierung von „La Juive“ beeindruckt. Als Desdemona ließ sie ebenfalls keine Wünsche über. Ihr warm timbrierter Sopran spricht in allen Lagen absolut perfekt an, zudem erlaubt ihr ihre perfekte Atemtechnik melodische Bögen von nahezu unendlicher Länge, was sie nicht nur im „Ave Maria“ berührend unter Beweis stellen konnte. OPERNGLAS Dezember 2021

Ein Genuss war der durchweg füllige Sopran von Barno Ismatullaeva als leidende Desdemona. Die usbekische Sängerin sang mit fast perfektem Legato, wobei das „Lied von der Weide“ und das anschließende „Ave Maria“ berückend schön gelangen. Der Opernfreund

Barno Ismatullaeva als Desdemona vermag die Ausdrucksvielfalt der Partie von der Preghiera und dem Duett mit Otello bis zu den Aufschwüngen in den großen Ensembles glänzend zu verkörpern. opera-online.com

Und die machen den Abend groß. Allen vorweg das Premiere-Traumpaar aus Martin Mühle als Otello und der Desdemona von Barno Ismatullaeva. Tenor Mühle hat die nötige baritonale Kraft sowohl für Leidenschaft als auch Innigkeit und um auch über die Orchesterwogen zu reichen – das schafft auch Desdemona mit schönen Timbre, die fast noch mehr Applaus bekam. Neue Presse

In schönem Kontrast zu seinem Heldentenor klingt der Sopran der Barno Ismatullaeva als Desdemona warm und rund und schön. Ihr Lied von der Weide ist von herzzerreißender Traurigkeit. Kieler Nachrichten

…das überzeugende Sängerensemble wird überstrahlt von der herrlichen Barno Ismatullaeva als Desdemona. Oper Magazin (Kurzkritik)

Barno Ismatullaeva ist in Hannover und nicht nur dort für ihren wundervollen, geschmeidigen, leicht dunkel schattierten und damit umso charaktervoller klingenden Sopran bekannt. Sie gab eine Desdemona der Extraklasse und sollte nicht nur mit dieser Rolle bald auch international zur Wirkung kommen. Hinzu ist ihr emotional einnehmendes Spiel zu würdigen. Ismatullaewa verfügt, nicht zuletzt durch eine stets situationsgerechte Mimik, über eine hohe Bühnenpräsenz. klaus-billand.com

Der stimmliche Star des Abends war aber unzweifelhaft Barno Ismatullaeva aus Usbekistan, die der Micaela mit ihrem leuchtenden Sopran nahezu himmlische, facettenreiche und lyrische Töne verlieh und dabei auch noch große Empathie vermittelte… Klaus Billand, Der neue Merker

Die Wiederbegegnung von Micaëla (Barno Ismatullaeva mit der schönsten, traumhaft soprangerundet aufblühenden Stimme des Abends)… Peter Krause, concerti.de

Die Usbekin Barno Ismatullaeva als Micaela avanciert mit ihrer schön geformten und ausdrucksstarken Sopranstimme rasch zum Liebling des Abends… Achim Dombrowski, o-ton.online

Barno Ismatullaeva gestaltete diesen Part mit betörend schönem Sopran, schlicht eingesetzt, wie es sich für ein Mädchen vom Lande gehört, eindringlich in ihrem echt empfundenen Gefühl für José… Rainer Zerbst, bachtrack.com

Mit der Usbekin Barno Ismatullaeva, die 2014 die Competizione dell’Opera in Tashkent gewann, erlebten wir eine Angelica von Weltklasse, so empathisch gestaltete sie die Rolle der verzweifelten Mutter. Die schon wundervoll gesungene Arie „Senza Mamma…“ sah noch eine Steigerung in den dann folgenden vokalen Herausforderungen, bei denen die Stimme neben herrlichen Spitzentönen auch eine profunde Tiefe offenbarte, und das alles mit völlig authentischer Mimik. Ismatullaeva erwies sich als Glücksfall für diese Rolle – and there is certainly more to come. klaus-billand.com 

The Uzbek soprano Barno Ismatullaeva was outsanding as Angelica, both dramatically and in vocal terms, ranging from superb top notes to a powerful lower register. Klaus Billand, Opera Magazine – April 2020

Für Barno Ismatullaeva als “Suor Angelica" gibt es nur ein Attribut: fantastisch. Sieghard Krabichler, meinbezirk.at

Barno Ismatullaeva überstrahlte als Angelica den Klosterakt mit herrlichem Sopran, stilistischer Puccini-Vertrautheit und überzeugender Ausdrucksfähigkeit. Ursula Strohal, tt.com

Come protagonista, Barno Ismatullaeva ha onorato le aspettative lasciateci un anno fa dalla sua splendida Amelia Grimaldi. Alle prese con un’altra parte molto rischiosa del repertorio, la giovane artista uzbeka ha confermato il possesso d’una voce di grande generosità, omogenea in tutta la tessitura e opportunamente sensuale nella prima ottava. Inserita perfettamente in una regia che fa del convento un luogo non tanto di pietà o di penitenza, quanto di repressione, la Ismatullaeva è stata poderosa nello scatto d’ira che l’ha contrapposta alla Zia, dolcissima nel ricordo del figlio, tenera nel condividere la gioia della sorella. Vittorio Mascherpa, operaclick.com

Erlebte das Innsbrucker Publikum den Aufgang eines Weltstars? Wahrscheinlich. Denn die junge usbekische Sopranistin Barno Ismatullaeva sang die Partie der Amelia ohne Mühen, sie kam nie an ihre Grenzen, begeisterte mit Strahlkraft, Dramatik und Ausdruck in den Höhen und mit weichen Tönen in tieferen Lagen. Große Klasse.
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